DATE: 2023-10-03
جزء من تلك الطاقة موجود داخل (أكرم) نفسها.من 14 آذار/مارس إلى 31 أيار/مايو 2010، لمدة 736 ساعة و 30 دقيقة، جلست أبراموفيتش على طاولة في منتصف عرض موسى ما قامت به من عملها مع زوار مدعوين للجلوس أمامها صمتا.إنها تحمل عملها داخل نفسها -- الفنان موجود، كما كان يُدعى ذلك المقال، ولكن كذلك الفن.لكنها لن تظهر في الأكاديمية الملكية بأثر رجعي.أنا لن أذهب إلى هناك لأن الناس سيرغبون بأخذ صورة ذاتية معي.هم هناك لرؤية العمل، ليس لي.هناك فارق في ذلك الحين بين البقاء مع أبراموفيتش عندما تؤدي عملها وعندما لا تكون كذلك..على الأقل في تصورها الذاتي.بخلاف معرض موما، من خلال إبعاد نفسها بالكامل عن الأكاديمية الملكية بأثر رجعي، يتسائل أبراموفيتش ما إذا كانت الأعمال تبقى على قيد الحياة وحدها دون حضورها المادي.كيف أنها ختم إرثها. هناك ثنائي شق مثير للاهتمام يتم إنشاءه عبر المساحات الثقافية بينما أبراموفيتش في لندن.
وفي حين أن أعمالها الخاصة تظهر في الأكاديمية الملكية، فإن معهد مارينا أبراموفيتش الذي أنشأته عام 2007 للمساعدة على تطوير فن الأداء الفني، يقوم هذا الأسبوع بعملية استيلاء عبر التايمز في مركز المصرف الجنوبي..المشكلة التي نواجهها دائماً هي كيف نقدم عملاً جديداً بدون أن نلصق اسمي به، تقول.آمل أن يكون هذا مؤقتاً فقط لأنه بمجرد إثبات هؤلاء الناس أنفسهم، عندها لن أحتاج إلى التواجد هناك.أنا بحاجة إلى إزالة نفسي.أصبحت عقبة في عملي الخاص.هذا العمل الجديد هو زيادة جيل من الفنانين الأداء القادرين على أداء قطع طويلة الأمد التي تتحدث عن دوافعهم الشخصية.أهدافها عالمية، عرض عروض جماعية في جميع أنحاء العالم. ولهذا العرض اختارت 11 فناناً من أمريكا الجنوبية وأوروبا وأمريكا وآسيا.بينما سيكون (براموفيتش) حاضراً عند بداية ونهاية الإستيلاء لتعريف الجمهور بالعمل،.في عام 1973، أدّى أبراموفيتش الرث 10 في مهرجان الأدنبرة..
تكيفت مع لعبة سلافية حيث يطعن اللاعب سكينة بين أصابعه، يأخذ شراباً في كل مرة يقطع فيها نفسه بنفسه، استخدم براموفيتش 10 سكاكين وشريطين من ألآلتين لأداء وتسجيل الإنجاز الخطير حتى جرحت نفسها عشر مرات.ثم توقفت، وأعادت تشغيل التسجيل وحاولت أن تستنسخ نفس الإيقاعات ونمط الأخطاء التي تمّت في المرة الأولى.وفي أثناء السير عبر الجدران، يتذكر أبراموفيتش أن الشعور بالخطر في القاعة كان قد جمع بيني وبين المشاهدين في تلك اللحظة: هنا والآن ولا مكان آخر.
وفي الاكاديمية الملكية ، يظهر العمل كسلسلة طويلة من القطع الفوتوغرافية، مع تسجيل الصوت الذي يعزفه أحد المتكلمين في زاوية الغرفة.إنه عمل يلعب على طبيعة إعادة الأداء، لمحاولة الإحياء ولكن لا يمكن أبداً أن تضرب نفس الضربات.تفرد لحظة الإبداع الفني في حد ذاته.ألف - الاحتياجات من الموارد.
Source: https://www.bbc.com/culture/article/20231003-marina-abramovi-is-she-still-the-most-dangerous-woman-in-art